一、南寧二中復(fù)讀班，斯坦尼夫拉斯基表演體系強調(diào)什么原則

斯氏體系（即俄國斯坦尼斯拉夫斯基體系）：主張體驗，主張演員與角色合一。

布氏體系（即德國布萊希特體系）主張表現(xiàn)，主張

第一自我監(jiān)督

第二自我，主張間離和陌生感，使觀眾深入思考。

體驗派 ，即斯氏

experimentalism

戲劇表演藝術(shù)學(xué)派之一。代表人物有英國演員H.歐文、意大利演員薩爾維尼和前蘇聯(lián)的K.S.斯坦尼斯拉夫斯基等。他們都主張演員應(yīng)主動地感受角色的情緒，而不應(yīng)只冷靜地表現(xiàn)。并且主張把自己的情感化成藝術(shù)的一部分。歐文認(rèn)為演員應(yīng)該把人物的感染力量與藝術(shù)手段的運用結(jié)合起來，他稱此為演員的雙重意識。薩爾維尼認(rèn)為演員的特殊標(biāo)志是感受的能力，演員要聽命于自己的感受，演員表演時不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒，“而且他必須在每次演這個角色時（不管是演一次或一千次），都或多或少地感受到這種情緒”。他提出雙重生活論，認(rèn)為演員應(yīng)該“一面勤于感受，一面像騎師駕馭烈馬似地引導(dǎo)和控制自己的感受，以使觀眾也有所感受”。斯坦尼斯拉夫斯基繼承并發(fā)展了他們的觀點，結(jié)合俄羅斯現(xiàn)實主義表演傳統(tǒng)創(chuàng)立了自己的表演體系，自稱體驗派，以與法國哥格蘭為代表的表現(xiàn)派相區(qū)別。他的體驗藝術(shù)的特征是演員“通過有意識的心理技術(shù)達到下意識的創(chuàng)作”。他要求演員“在舞臺上，在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作”。他稱此為體驗角色。

布萊希特演劇方法推崇“間離方法”，又稱“陌生化方法”，是他提出的一個新的美學(xué)概念，又是一種新的演劇理論和方法。它的基本含義是利用藝術(shù)方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關(guān)系，暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認(rèn)識改變現(xiàn)實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高于角色，駕馭角色，表演角色。

布萊希特戲劇是20世紀(jì)德國戲劇的一個重要學(xué)派，他對世界戲劇發(fā)生著很大影響。這個學(xué)派在它的形成過程中，一方面繼承和革新歐洲及德國的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，另一方面借鑒南寧文化，尤其是日本古典戲劇和中國戲曲。他對中國戲曲藝術(shù)給予很高評價。他對斯坦尼斯拉夫斯基體系持肯定態(tài)度， 曾多次談?wù)撨@個體系對現(xiàn)實主義表演藝術(shù)所作的貢獻。

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二、隆安戴氏藝考演沖刺推薦，南寧表演藝考藝術(shù)聯(lián)考哪家靠譜？

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