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玉林市容戴氏1對(duì)1演藝考排名，靈山藝考表演培訓(xùn)排名哪家好

學(xué)藝考表演培訓(xùn)的話，河大藝考就不錯(cuò)，這家學(xué)校的老師水靈山教學(xué)質(zhì)量都挺好的，我有好幾個(gè)朋友的孩子都在那培訓(xùn)的，挺好的，你可以考慮考慮

廣西欽州市欽州靈山心有家培訓(xùn)學(xué)校，叫濟(jì)欽州市元藝術(shù)培訓(xùn)，這家倒是挺好的，價(jià)格也不是很貴

玉林市容縣戴氏1對(duì)1表演藝考排名

世界三大戲劇表演體系的特點(diǎn)三大體系分別有什么特

1.斯坦尼斯拉夫斯基體系

斯坦尼斯拉夫斯基體系只是系統(tǒng)而科學(xué)地闡述了表演藝術(shù)的規(guī)律。斯氏體系的精華在于體現(xiàn)出人的“天性”：要求演員不是好像存在于舞臺(tái)上，而是真正存在于舞臺(tái)上，不是在表演，而是在生活。演員應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)是舞臺(tái)上活生生的人，要遵守生活的邏輯和有機(jī)性的規(guī)律，在規(guī)定情景中真誠(chéng)的去感覺，去想，去動(dòng)作

2.布萊希特體系

布萊希特建立了新型戲劇——史詩(shī)戲劇，核心主張是：“陌生化效果”和“間離方法”。在演員，角色，觀眾三者辨證關(guān)系上主張：演員高于角色，駕馭角色，表現(xiàn)劇中人物而不是演員融化于角色之中，隨時(shí)進(jìn)入角色，隨時(shí)跳出角色，面對(duì)觀眾，若即若離，自由馳騁。演員與角色保持距離，形成“雙重形象”即演員即是演員本人，又是劇中人物，是演員利用高超演技表現(xiàn)劇中人物

3.梅蘭芳體系

寫意的表現(xiàn)方法。寫意的方法，實(shí)質(zhì)就是虛擬的方法。寫意是中國(guó)古代藝術(shù)和美學(xué)思想中的一個(gè)重要命題。它在戲曲藝術(shù)中的體現(xiàn)，主要是突破時(shí)間、空間限制，以動(dòng)作虛擬，布景虛擬，造成一個(gè)與實(shí)際生活面目相去甚遠(yuǎn)，但卻富有意境美的舞臺(tái)藝術(shù)世界

程式化的表現(xiàn)方法。戲曲表演把經(jīng)過體驗(yàn)的人物形象，通過程式化的表現(xiàn)方法再體現(xiàn)出來。它的體現(xiàn)不是話劇藝術(shù)那種摹仿的方式，而是一種象征性的表現(xiàn)方式

以演員為中心。戲曲雖然是綜合藝術(shù)，但要以演員為中心來綜合。一方面戲曲藝術(shù)“戲隨人走，景隨人遷”，演員地位十分重要；另一方面，程式化的、寫意的戲曲表演藝術(shù)，有突出的形式美，有很強(qiáng)的觀賞性，音樂唱腔對(duì)觀眾十分重要，具有相對(duì)的藝術(shù)獨(dú)立性。所以，戲曲藝術(shù)是以演員為中心的綜合藝術(shù)

by 聚有戲

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