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創(chuàng)意之畫，不落陳套，用意精當，借景以生境，筆少而意多，在這一意義上講，作為一個畫家，不僅要在平時注意練筆、錘煉個人的表現(xiàn)技巧，更為重要者，還需加強練意之功

二、以線造型

國畫表現(xiàn)光影

一、為什么中國古典繪畫里沒有對光或者投影的描繪

國畫是固有色繪畫的畫種，即：對象是什么顏色就畫什么顏色，一般不描繪光照這些因素影響下的色彩關(guān)系。所以傳統(tǒng)國畫是沒有對光影描繪的。這是和中國傳統(tǒng)文化中的審美與哲學思想相關(guān)的

二、傳統(tǒng)中國畫以光影和透視為主要表現(xiàn)手法對嗎

當然不對了，光影和透視是西方文藝橫縣以來的主流繪畫手段

三、戴氏培訓機構(gòu)怎么樣，為什么國畫采用散點透視

那是你接觸國畫太少。國畫對透視不大重視，而且經(jīng)常使用散點透視而已。至于不表現(xiàn)光影。墨分5色、點苔還要分陰陽呢。讀多點書，參觀多些國畫展就不會問出這種問題

當然不對了，光影和透視是西方文藝橫縣以來的主流繪畫手段，中國畫的主要表現(xiàn)手法是以散點透視

國畫現(xiàn)光影，國畫怎么加影子

國畫只有陰陽，一般是沒有影子的，因為國畫和西方繪畫理念不同的，對于光影的描述并沒有很強調(diào)，而且國畫一般以線為主，這也決定了對影子的描述不會很多，不過事有例外

四、“這個畫派的畫家摒棄了傳統(tǒng)的光影、透視南寧面表現(xiàn)等技巧

五、傳統(tǒng)中國畫以光影和透視為主要表現(xiàn)手法對嗎

國畫大師李可染

第一次將西方的光影應用在山水寫生中，之后的國畫創(chuàng)作多多少少有些光影的成分在里面，畢竟我們都學習過西方繪畫，素描、油畫之類的 但是具體有沒有“光影國畫”這么一說，本人也不太清楚，見諒

六、可不可以把國畫當做素描來畫

只是要注意用筆的干濕濃淡，看國畫的山水教程里面，講的也都是什么

當初我畫顆櫻桃，就兩筆的事兒，結(jié)果整整被老師罵了一個小時。而且，國畫要表現(xiàn)的光影效果和素描是不同，素描要的是客觀，你不能臆測，但是國畫的山水就不同了，如果是寫意的，雖然也講求透視和光影

傳統(tǒng)中國畫以光影和透視為主要表現(xiàn)手法。()

中國畫有幾種手法

1、中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力

2、側(cè)鋒：側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜

如何理解國畫的明暗運用，以及國畫的表現(xiàn)手法與油畫的異同，謝謝!

1.傳統(tǒng)意外上的國畫，如果運用了明暗的對比，那種這種對比更應該理解為一種形式感的需要。明與暗，也可以叫成墨色的濃與淡，構(gòu)成一個有張力的對比，它能夠使畫面變得更有節(jié)奏感，不至于太單調(diào)，加上畫面組織的疏密、干濕