
國畫表現(xiàn)光影
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創(chuàng)意之畫,不落陳套,用意精當,借景以生境,筆少而意多,在這一意義上講,作為一個畫家,不僅要在平時注意練筆、錘煉個人的表現(xiàn)技巧,更為重要者,還需加強練意之功
二、以線造型
國畫表現(xiàn)光影
一、為什么中國古典繪畫里沒有對光或者投影的描繪
國畫是固有色繪畫的畫種,即:對象是什么顏色就畫什么顏色,一般不描繪光照這些因素影響下的色彩關(guān)系。所以傳統(tǒng)國畫是沒有對光影描繪的。這是和中國傳統(tǒng)文化中的審美與哲學思想相關(guān)的
二、傳統(tǒng)中國畫以光影和透視為主要表現(xiàn)手法對嗎
當然不對了,光影和透視是西方文藝橫縣以來的主流繪畫手段
三、戴氏培訓機構(gòu)怎么樣,為什么國畫采用散點透視
那是你接觸國畫太少。國畫對透視不大重視,而且經(jīng)常使用散點透視而已。至于不表現(xiàn)光影。墨分5色、點苔還要分陰陽呢。讀多點書,參觀多些國畫展就不會問出這種問題
當然不對了,光影和透視是西方文藝橫縣以來的主流繪畫手段,中國畫的主要表現(xiàn)手法是以散點透視
國畫現(xiàn)光影,國畫怎么加影子
國畫只有陰陽,一般是沒有影子的,因為國畫和西方繪畫理念不同的,對于光影的描述并沒有很強調(diào),而且國畫一般以線為主,這也決定了對影子的描述不會很多,不過事有例外
四、“這個畫派的畫家摒棄了傳統(tǒng)的光影、透視南寧面表現(xiàn)等技巧
五、傳統(tǒng)中國畫以光影和透視為主要表現(xiàn)手法對嗎
國畫大師李可染
第一次將西方的光影應用在山水寫生中,之后的國畫創(chuàng)作多多少少有些光影的成分在里面,畢竟我們都學習過西方繪畫,素描、油畫之類的 但是具體有沒有“光影國畫”這么一說,本人也不太清楚,見諒
六、可不可以把國畫當做素描來畫
只是要注意用筆的干濕濃淡,看國畫的山水教程里面,講的也都是什么
當初我畫顆櫻桃,就兩筆的事兒,結(jié)果整整被老師罵了一個小時。而且,國畫要表現(xiàn)的光影效果和素描是不同,素描要的是客觀,你不能臆測,但是國畫的山水就不同了,如果是寫意的,雖然也講求透視和光影
傳統(tǒng)中國畫以光影和透視為主要表現(xiàn)手法。()
中國畫有幾種手法
1、中鋒:中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中,始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是:筆力飽滿,內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛,極富表現(xiàn)力
2、側(cè)鋒:側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜
如何理解國畫的明暗運用,以及國畫的表現(xiàn)手法與油畫的異同,謝謝!
1.傳統(tǒng)意外上的國畫,如果運用了明暗的對比,那種這種對比更應該理解為一種形式感的需要。明與暗,也可以叫成墨色的濃與淡,構(gòu)成一個有張力的對比,它能夠使畫面變得更有節(jié)奏感,不至于太單調(diào),加上畫面組織的疏密、干濕
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