江南區(qū)說2011高考碩果“壘壘”——電學(xué)（上）（

江南區(qū)：步步為“贏”——銜接初高中（1-4）這個文件名首漢字是

應(yīng)該是

高考美術(shù)色彩調(diào)色技法

水粉技法，特殊一點的

冷灰色彩法

調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。

而要考慮整個的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。

水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的江南區(qū)系的基礎(chǔ)上，把幾個大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。

切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。

水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。

如果調(diào)色時使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著。

這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計。

造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。

這是水粉畫的一個明顯特色和難點。

初學(xué)時要特別注意這個問題。

所以入手時要先畫重顏色。

一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。

如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。

水的使用 水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。

水，主要起稀釋、媒介的作用。

調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。

一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果?/p>

過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。

而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。

通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。

在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增強其虛遠(yuǎn)和透明感。

從作畫步驟來說。

在鋪大調(diào)子時水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。

在作畫過程中，水太臟了要及時換。

尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。

白色的使用 水粉畫調(diào)色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。

調(diào)用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實和突出。

總的來說，初學(xué)時要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。

另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使畫面“粉氣”、滯悶?/p>

這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。

先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。

用筆 由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。

并且是在借鑒油畫。

水粉畫中常見的筆法。

“平筆法”——筆跡隱蔽。

畫面色層平整“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著“厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時不宜過早效仿）此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。

可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。

水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強水粉畫的表現(xiàn)力。

一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。

而在畫近處、實處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結(jié)實、突出、明晰的效果。

當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。

筆觸也有一個整體性的問題。

一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。

要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。

銜接 水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫好水粉畫關(guān)系很大。

水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。

所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時接上第三塊顏色。

或是兩塊相鄰的顏色碰接上