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舞蹈家皮娜?鮑什提倡的是什么呢

”但她讓舞者與觀眾都深深 迷醉。

皮娜?鮑什（Pina1940?2009）1940年生于德國佐林根，在她的家庭里 并沒有藝術(shù)的氛圍，然而她五六歲時(shí)就很有舞蹈天賦，柔韌性極強(qiáng)，被家鄉(xiāng)的芭蕾 舞老師稱為“蛇人”。

老師的贊美成了她踏進(jìn)舞蹈世界并在未來有所成就的發(fā)動(dòng) 機(jī)。

皮娜?鮑什15歲便進(jìn)入埃森市福克旺舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)古典芭蕾和現(xiàn)代舞，師承 該校校長、當(dāng)時(shí)德國舞蹈界的著名編舞家?guī)焯?尤斯。

此時(shí)她更加充分地顯露了 特殊的舞蹈天分，該校還專門為這位表現(xiàn)優(yōu)異的年輕舞者設(shè)立了福克旺獎(jiǎng)。

19歲 時(shí)皮娜?鮑什到了紐約，跟隨保羅?泰勒等現(xiàn)代舞大師學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。

1963年回到 德國。

加盟由德國表現(xiàn)主義本師庫特?尤斯創(chuàng)建的埃森舞團(tuán)，并從事表演和創(chuàng)作 工作。

經(jīng)過了 10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，1973年秋天，33歲的皮 娜?鮑什出任了德國烏帕塔爾舞劇院藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)。

從這時(shí)起皮娜?鮑什 開始了她的“舞蹈劇場”的實(shí)踐，德國的舞蹈便開創(chuàng)了一個(gè)新的紀(jì)元。

皮娜?鮑什認(rèn)為：“舞蹈劇場”的概念，代表著一種隨心 所欲的自由，“我的創(chuàng)作沒有原則，每次創(chuàng)作都是打開一扇門”。

“舞蹈劇場”在形 式上可以大量運(yùn)用各種藝術(shù)形式，可以任意使用道具，可以說話或跳舞，也可以選 擇靜默皮娜?鮑什的“舞蹈劇場”連說帶唱，色彩艷麗，場面嬉鬧，卻同時(shí)流露著孤寂、凄 清、恐懼的深沉。

然而這里的“恐懼”并非那種使人癱瘓、無能的恐懼，而是可以讓人有創(chuàng)造力的恐懼。

她也曾自白我跳舞，因?yàn)槲冶瘋保拔以诤醯氖侨藶楹味鴦?dòng)，而不是如何動(dòng)”，“動(dòng)”應(yīng)該更是感動(dòng)的“動(dòng)”，是感情的迸發(fā)。

她強(qiáng)調(diào)的是舞者自我表達(dá)和發(fā)自內(nèi)心的情感宣泄。

她超越“傳統(tǒng)”太多，打破了所有舞蹈的已有形式和限制。

1975年，皮娜?鮑什根據(jù)斯特拉文斯基的音樂作品 春之祭 創(chuàng)作的同名作品引起轟動(dòng)，評(píng)論稱之為“在約八十個(gè) 春之祭 版本中是最為突出的”。

此后，皮娜?鮑什繼續(xù)帶領(lǐng)烏帕塔爾舞蹈劇場出國巡回表演，1994年以后的幾年是烏帕塔爾舞蹈劇場的黃金年代，聲名大噪。

她的舞蹈劇場足跡遍及四大洲38國105個(gè)城市，觀眾對(duì)她的作品給予了很高的評(píng)價(jià)，稱之為“一個(gè)未被加冕的舞蹈女皇”。

在她的舞蹈生涯中，她始終不斷地拓展自己的想象力，尋找舞蹈溝通的新語言，發(fā)明新動(dòng)作、新形式和新結(jié)構(gòu)，跨越美學(xué)界限并打破藝術(shù)圍墻，給予舞蹈藝術(shù)新的定義。

觀看皮娜?鮑什舞作的觀眾多半會(huì)感到震驚，這跟她的主題有關(guān)，皮娜的成功主要有兩個(gè)因素，一是她的主題是人類存在的核心問題，關(guān)注人類的生存相互依存與矛盾的關(guān)系，這是皮娜探討問題的出發(fā)點(diǎn)。

第二個(gè)原因是，皮娜對(duì)認(rèn)定的主題那種堅(jiān)持不懈的態(tài)度。

2007年9月，在中國中央芭蕾舞團(tuán)的邀請(qǐng)下，皮娜?鮑什率領(lǐng)她的烏帕塔爾舞蹈劇場來欽州演出了她最具震撼力的代表作 春之祭 和 穆勒