當(dāng)年，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍占領(lǐng)南京的時(shí)候，毛主席揮筆寫下“天若有情天亦老，人間正道是滄桑”的傳世佳篇。其實(shí)毛主席的這句詩的前半句是引用了李賀的詩詞，李賀被稱為詩鬼，他的詩詞中描寫的很多事物都非常的特別，他是悲憤的行者，走到哪里就寫到哪里，似乎沒有什么能限制他的創(chuàng)作，任何事物都能成為他的素材，同時(shí)每首詩作都能窺見李賀的內(nèi)心世界。今天就“天若有情天亦老”來看看李賀壯烈的一生。

他有多怨憤，詩作就有多詭譎。那些積壓在字里行間的郁郁之懷，那些飽蘸墨色的悲苦情志，都注定他是一個(gè)用力過深的詩人。他一邊寫一邊奔走，一邊寫一邊焦慮，他被世相擠兌得無處安放他那一顆年輕的拳拳的出仕之心，以致他發(fā)出“天荒地老無認(rèn)識(shí)”的悲情感嘆。神仙鬼魅也好，嘔心摘句也罷，他清瘦的身軀，他騎過的老驢，他用壯士自詡的豪情壯志，都讓人慨嘆，命運(yùn)對(duì)他實(shí)在不咋地。

他是以詩為業(yè)的郁郁詩者李賀，人稱詩鬼。

一、他的詩里那么多絕望

當(dāng)李賀懷著滿滿的才情，想要施展一腔抱負(fù)的時(shí)候，命運(yùn)卻給他開了一個(gè)致命的玩笑。這皇室的遠(yuǎn)枝宗親，一度是他引以為豪的資本，誰知竟是這引以為為豪的皇家規(guī)矩，因?yàn)楦赣H名字里的一個(gè)“晉”字，從此阻斷了他人生不得晉級(jí)加封的命途。這難題于他不止于無解，簡直就是讓他對(duì)人生無望。

年少的他，筆墨本是意氣風(fēng)發(fā)，結(jié)果又因多舛的命運(yùn)衍生出了怨憤與絕望。偌大天地，無人能懂他的無助孤獨(dú)與絕望。

他在《南園十三首》詩說：“不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)?”在慨嘆讀書無用，懷才見棄之余，一個(gè)“哭秋風(fēng)”讓人想起屈原的“悲回風(fēng)”。絕望的屈原站在汨羅江畔，家國自身皆覺無望，無奈之下以死明志。轉(zhuǎn)而又讀到李賀的“酒客背寒南山死”句，其實(shí)，年輕的李賀在無望的仕途和動(dòng)蕩的國家這種政治背景下，他已經(jīng)開始思考死亡了。

《昌谷北園新筍四首(其二)》里詠道：“無情有恨何人見?露壓煙啼千萬枝”，是于紛紛杳杳的繁雜人世里孤獨(dú)的叩問，而《致酒行》中“我有迷魂招不得”，“少年心事當(dāng)拏云，誰念幽寒坐嗚呃”則是對(duì)命途無助的吶喊。

《馬詩》中“此馬非凡馬，房星本是星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。”則是他對(duì)自己的尊敬和認(rèn)定，是對(duì)命運(yùn)不公的反抗。#p#分頁標(biāo)題#e#

正像尼采所說：“我走在命運(yùn)為我規(guī)定的路上，雖然我并不愿意走在這條路上，但是我除了滿腔悲憤地走在這條路上，別無選擇。”

李賀就是這個(gè)別無選擇的絕望的悲憤行者。

二、神仙鬼魅

屈原說：“舉世混濁而我獨(dú)清，眾人皆醉而我獨(dú)醒，是以見放”，屈原被放逐于江畔。而李賀恰是那個(gè)被放逐在暗夜行走的孤郁詩者，這蕓蕓眾生，無人能懂得他，他便獨(dú)僻蹊徑將無以安放的靈魂與神仙鬼魅對(duì)話。

《夢(mèng)天》詩，便是他與神仙鬼魅對(duì)話的代表作。

“老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。”首句便交待月宮里的玉兔和蟾蜍，所造之境幽冷孤清。

“玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。”頷聯(lián)得見沖破云隙的月光，詩人和一群仙女遇上了。暗合著作者內(nèi)心多么希望在現(xiàn)實(shí)中也能夠如夢(mèng)境中一般“守得云開見月明”。

“黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。”人事變遷，滄海桑田，人生一世不過白駒過隙，他在努力做個(gè)冷靜的旁觀者，他就是一個(gè)在暗夜里行走的怪譎詩者，說是《夢(mèng)天》其實(shí)又何嘗不是《問天》呢?

如果說《夢(mèng)天》還顯溫和，那么“秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧”、“南山何其悲，鬼雨掃空草”、“鯨魚張鬣海波弗，耕人半作征人鬼”、“博羅老仙時(shí)出洞，千歲石床啼鬼工”、“呼星召鬼歆杯盤，山魅食時(shí)人森寒”等等等等，任是誰人讀來也會(huì)覺得虛荒幻誕，鬼氣蕭森的。

正如尼采所說，白晝的光，如何能夠了解夜晚黑暗的深度呢?

不愧為鬼才詩人。

三、秾麗奇峭的詞藻

有人說李賀詩里獨(dú)有的意象和色調(diào)，不像是刻意雕琢，而我讀著卻覺鑿斧痕略深。如果細(xì)加品匝，便覺他的詩意象非常獨(dú)特，而李賀為突出他這與眾不同的意象，則用了一些秾麗、冷僻、奇詭的字眼，他所造意境本就奇詭，再著以冷字、鮮明的色差、入聲、異調(diào)來烘托，則更加感覺感觀與視覺上的強(qiáng)勁的沖擊力，想來這也是李賀想要的效果，那種將一腔感情用力注入字詞的欲罷不能。

比如《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，“石破天驚逗秋雨”、“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”取意用字，皆不尋常。

《雁門太守行》是我個(gè)人比較喜歡的他的一首詩。句句經(jīng)典。

“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。”黑色與金色本就是一種極致的幻化，視覺效果宏闊，起句就營造了一種戰(zhàn)事激烈的氛圍。#p#分頁標(biāo)題#e#

“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”角聲滿天，塞上燕脂，聽覺和視覺的交叉。紅色的燕脂血跡透過夜霧凝結(jié)成冰冷的紫色，流血犧牲，戰(zhàn)局緊張。

“半卷紅旗臨水，霜重鼓寒聲不起。”這句的氣勢(shì)容易讓人聯(lián)想到“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的壯懷激烈的豪情。紅色的旗子和霜的白色，又是一組醒目的顏色對(duì)比?？v然作戰(zhàn)異常艱若，終歸盼到千里奔襲的救援之軍，雖是紅旗半卷和鼓聲喑啞，也足以讓苦守陣地的將士充滿了豪情壯志。

“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”李賀向往的一種舍生取義。黃字玉字毫不艱澀。

通過秾艷色彩的渲染，越覺戰(zhàn)事激烈。是那種將軍只求百戰(zhàn)死，為國捐軀，雖死猶榮。

《金銅仙人辭漢歌》他以金銅仙人的“感觀”借古諷今，這首詩里依舊是李賀獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。吟出許多前無古人，后無來者的千古名句。

首先他以“茂陵劉郎”直呼漢武帝劉徹，天子又如何，也不過是秋風(fēng)客。“懸秋香”，“土花碧”，“酸風(fēng)”等奇字，尤以“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”句，這一奇?zhèn)サ脑O(shè)想，司馬光稱為“奇絕無對(duì)”。

四、他的詩風(fēng)詩志與審美

不能不說，李賀的詩作在唐朝的詩壇上，是獨(dú)立特行的一脈，他的詩作里沒有明顯的前人詩風(fēng)，也沒有對(duì)他影響較大的詩人的痕跡，他抵觸當(dāng)時(shí)已在唐時(shí)成熟的格律詩，他不喜歡被束縛的某種格式，他多寫樂府詩和古詩。

但他的成就卻對(duì)后世許多人有著深遠(yuǎn)的影響。

總是因?yàn)樗脑婏L(fēng)迥異于常人，有些詩作略覺晦澀，意象虛荒甚至怪誕，被繼承和發(fā)揚(yáng)的不多。初讀李賀，除了煉字用詞出人意表外，造境也覺他是嘔心之意，那斑斑血痕之用字，讓人讀來憐之敬之亦遠(yuǎn)之。

假使用畫作來描述他的審美觀，透過他的詩作，李賀該是個(gè)抽象的油畫畫家。大致查閱了一下油畫派別，他應(yīng)該屬“巴洛克”派系。

“巴洛克”一詞原意有不整齊、扭動(dòng)、怪誕的意思。推崇運(yùn)動(dòng)的扭曲，形體的豐腴與量感，其藝術(shù)語言強(qiáng)烈、夸張、浮華，這是巴洛克派繪畫的特點(diǎn)，其代表人物為魯本斯。(摘自百度)

想來他就是那匹“此馬非凡馬”之馬，他之所以孤獨(dú)，是因?yàn)槲覀冞@些常人難以抵達(dá)他的那種境界吧。

附：李賀詩讀得最久，也覺得讀起來難些。有的語句讀著頓郁艱澀，每初讀一首，都不能順暢地、自然而下地通讀，便會(huì)心忖，是自己領(lǐng)悟粗陋，學(xué)識(shí)不足所致。更加慚愧以上所寫的文字，不過，終歸是自己的讀書筆記而已，或許十年二十年后，再讀李賀，一定會(huì)有不同的感受。其中也有幾首讀來甚是喜歡的。比如《雁門太守行》、《馬詩》、《致酒行》等。#p#分頁標(biāo)題#e#

毛澤東喜歡李賀的詩，有一次他對(duì)陳毅說：“李賀的詩很值得一讀，不知你有興趣否?”又據(jù)說，魯迅案頭古人的詩文中，最多的也是李賀的。而錢鐘書則說：“長吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營，都在修辭設(shè)色，舉凡謀篇命意，均落第二義。”

在習(xí)讀李賀詩時(shí)，讀到杜牧寫的《李長吉詩歌集序》，是篇妙文，杜牧終未負(fù)李賀的這些嘔心之作，也未負(fù)沈子明的殷殷之托，沈子明自此可以交待亡友李賀，李賀也得以安心了。