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“天若有情天亦老”是什么意思

廣西戴氏教育 來源:互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)間:2021-05-07 21:08:36 點(diǎn)擊:8

當(dāng)年,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍占領(lǐng)南京的時(shí)候,毛主席揮筆寫下“天若有情天亦老,人間正道是滄桑”的傳世佳篇。其實(shí)毛主席的這句詩的前半句是引用了李賀的詩詞,李賀被稱為詩鬼,他的詩詞中描寫的很多事物都非常的特別,他是悲憤的行者,走到哪里就寫到哪里,似乎沒有什么能限制他的創(chuàng)作,任何事物都能成為他的素材,同時(shí)每首詩作都能窺見李賀的內(nèi)心世界。今天就“天若有情天亦老”來看看李賀壯烈的一生。

他有多怨憤,詩作就有多詭譎。那些積壓在字里行間的郁郁之懷,那些飽蘸墨色的悲苦情志,都注定他是一個(gè)用力過深的詩人。他一邊寫一邊奔走,一邊寫一邊焦慮,他被世相擠兌得無處安放他那一顆年輕的拳拳的出仕之心,以致他發(fā)出“天荒地老無認(rèn)識(shí)”的悲情感嘆。神仙鬼魅也好,嘔心摘句也罷,他清瘦的身軀,他騎過的老驢,他用壯士自詡的豪情壯志,都讓人慨嘆,命運(yùn)對(duì)他實(shí)在不咋地。

他是以詩為業(yè)的郁郁詩者李賀,人稱詩鬼。

一、他的詩里那么多絕望

當(dāng)李賀懷著滿滿的才情,想要施展一腔抱負(fù)的時(shí)候,命運(yùn)卻給他開了一個(gè)致命的玩笑。這皇室的遠(yuǎn)枝宗親,一度是他引以為豪的資本,誰知竟是這引以為為豪的皇家規(guī)矩,因?yàn)楦赣H名字里的一個(gè)“晉”字,從此阻斷了他人生不得晉級(jí)加封的命途。這難題于他不止于無解,簡直就是讓他對(duì)人生無望。

年少的他,筆墨本是意氣風(fēng)發(fā),結(jié)果又因多舛的命運(yùn)衍生出了怨憤與絕望。偌大天地,無人能懂他的無助孤獨(dú)與絕望。

他在《南園十三首》詩說:“不見年年遼海上,文章何處哭秋風(fēng)?”在慨嘆讀書無用,懷才見棄之余,一個(gè)“哭秋風(fēng)”讓人想起屈原的“悲回風(fēng)”。絕望的屈原站在汨羅江畔,家國自身皆覺無望,無奈之下以死明志。轉(zhuǎn)而又讀到李賀的“酒客背寒南山死”句,其實(shí),年輕的李賀在無望的仕途和動(dòng)蕩的國家這種政治背景下,他已經(jīng)開始思考死亡了。

《昌谷北園新筍四首(其二)》里詠道:“無情有恨何人見?露壓煙啼千萬枝”,是于紛紛杳杳的繁雜人世里孤獨(dú)的叩問,而《致酒行》中“我有迷魂招不得”,“少年心事當(dāng)拏云,誰念幽寒坐嗚呃”則是對(duì)命途無助的吶喊。

《馬詩》中“此馬非凡馬,房星本是星。向前敲瘦骨,猶自帶銅聲。”則是他對(duì)自己的尊敬和認(rèn)定,是對(duì)命運(yùn)不公的反抗。#p#分頁標(biāo)題#e#

正像尼采所說:“我走在命運(yùn)為我規(guī)定的路上,雖然我并不愿意走在這條路上,但是我除了滿腔悲憤地走在這條路上,別無選擇。”

李賀就是這個(gè)別無選擇的絕望的悲憤行者。

二、神仙鬼魅

屈原說:“舉世混濁而我獨(dú)清,眾人皆醉而我獨(dú)醒,是以見放”,屈原被放逐于江畔。而李賀恰是那個(gè)被放逐在暗夜行走的孤郁詩者,這蕓蕓眾生,無人能懂得他,他便獨(dú)僻蹊徑將無以安放的靈魂與神仙鬼魅對(duì)話。

《夢(mèng)天》詩,便是他與神仙鬼魅對(duì)話的代表作。

“老兔寒蟾泣天色,云樓半開壁斜白。”首句便交待月宮里的玉兔和蟾蜍,所造之境幽冷孤清。

“玉輪軋露濕團(tuán)光,鸞佩相逢桂香陌。”頷聯(lián)得見沖破云隙的月光,詩人和一群仙女遇上了。暗合著作者內(nèi)心多么希望在現(xiàn)實(shí)中也能夠如夢(mèng)境中一般“守得云開見月明”。

“黃塵清水三山下,更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉。”人事變遷,滄海桑田,人生一世不過白駒過隙,他在努力做個(gè)冷靜的旁觀者,他就是一個(gè)在暗夜里行走的怪譎詩者,說是《夢(mèng)天》其實(shí)又何嘗不是《問天》呢?

如果說《夢(mèng)天》還顯溫和,那么“秋墳鬼唱鮑家詩,恨血千年土中碧”、“南山何其悲,鬼雨掃空草”、“鯨魚張鬣海波弗,耕人半作征人鬼”、“博羅老仙時(shí)出洞,千歲石床啼鬼工”、“呼星召鬼歆杯盤,山魅食時(shí)人森寒”等等等等,任是誰人讀來也會(huì)覺得虛荒幻誕,鬼氣蕭森的。

正如尼采所說,白晝的光,如何能夠了解夜晚黑暗的深度呢?

不愧為鬼才詩人。

三、秾麗奇峭的詞藻

有人說李賀詩里獨(dú)有的意象和色調(diào),不像是刻意雕琢,而我讀著卻覺鑿斧痕略深。如果細(xì)加品匝,便覺他的詩意象非常獨(dú)特,而李賀為突出他這與眾不同的意象,則用了一些秾麗、冷僻、奇詭的字眼,他所造意境本就奇詭,再著以冷字、鮮明的色差、入聲、異調(diào)來烘托,則更加感覺感觀與視覺上的強(qiáng)勁的沖擊力,想來這也是李賀想要的效果,那種將一腔感情用力注入字詞的欲罷不能。

比如《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”,“石破天驚逗秋雨”、“夢(mèng)入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞”取意用字,皆不尋常。

《雁門太守行》是我個(gè)人比較喜歡的他的一首詩。句句經(jīng)典。

“黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。”黑色與金色本就是一種極致的幻化,視覺效果宏闊,起句就營造了一種戰(zhàn)事激烈的氛圍。#p#分頁標(biāo)題#e#

“角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。”角聲滿天,塞上燕脂,聽覺和視覺的交叉。紅色的燕脂血跡透過夜霧凝結(jié)成冰冷的紫色,流血犧牲,戰(zhàn)局緊張。

“半卷紅旗臨水,霜重鼓寒聲不起。”這句的氣勢(shì)容易讓人聯(lián)想到“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”的壯懷激烈的豪情。紅色的旗子和霜的白色,又是一組醒目的顏色對(duì)比??v然作戰(zhàn)異常艱若,終歸盼到千里奔襲的救援之軍,雖是紅旗半卷和鼓聲喑啞,也足以讓苦守陣地的將士充滿了豪情壯志。

“報(bào)君黃金臺(tái)上意,提攜玉龍為君死。”李賀向往的一種舍生取義。黃字玉字毫不艱澀。

通過秾艷色彩的渲染,越覺戰(zhàn)事激烈。是那種將軍只求百戰(zhàn)死,為國捐軀,雖死猶榮。

《金銅仙人辭漢歌》他以金銅仙人的“感觀”借古諷今,這首詩里依舊是李賀獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。吟出許多前無古人,后無來者的千古名句。

首先他以“茂陵劉郎”直呼漢武帝劉徹,天子又如何,也不過是秋風(fēng)客。“懸秋香”,“土花碧”,“酸風(fēng)”等奇字,尤以“衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老”句,這一奇?zhèn)サ脑O(shè)想,司馬光稱為“奇絕無對(duì)”。

四、他的詩風(fēng)詩志與審美

不能不說,李賀的詩作在唐朝的詩壇上,是獨(dú)立特行的一脈,他的詩作里沒有明顯的前人詩風(fēng),也沒有對(duì)他影響較大的詩人的痕跡,他抵觸當(dāng)時(shí)已在唐時(shí)成熟的格律詩,他不喜歡被束縛的某種格式,他多寫樂府詩和古詩。

但他的成就卻對(duì)后世許多人有著深遠(yuǎn)的影響。

總是因?yàn)樗脑婏L(fēng)迥異于常人,有些詩作略覺晦澀,意象虛荒甚至怪誕,被繼承和發(fā)揚(yáng)的不多。初讀李賀,除了煉字用詞出人意表外,造境也覺他是嘔心之意,那斑斑血痕之用字,讓人讀來憐之敬之亦遠(yuǎn)之。

假使用畫作來描述他的審美觀,透過他的詩作,李賀該是個(gè)抽象的油畫畫家。大致查閱了一下油畫派別,他應(yīng)該屬“巴洛克”派系。

“巴洛克”一詞原意有不整齊、扭動(dòng)、怪誕的意思。推崇運(yùn)動(dòng)的扭曲,形體的豐腴與量感,其藝術(shù)語言強(qiáng)烈、夸張、浮華,這是巴洛克派繪畫的特點(diǎn),其代表人物為魯本斯。(摘自百度)

想來他就是那匹“此馬非凡馬”之馬,他之所以孤獨(dú),是因?yàn)槲覀冞@些常人難以抵達(dá)他的那種境界吧。

附:李賀詩讀得最久,也覺得讀起來難些。有的語句讀著頓郁艱澀,每初讀一首,都不能順暢地、自然而下地通讀,便會(huì)心忖,是自己領(lǐng)悟粗陋,學(xué)識(shí)不足所致。更加慚愧以上所寫的文字,不過,終歸是自己的讀書筆記而已,或許十年二十年后,再讀李賀,一定會(huì)有不同的感受。其中也有幾首讀來甚是喜歡的。比如《雁門太守行》、《馬詩》、《致酒行》等。#p#分頁標(biāo)題#e#

毛澤東喜歡李賀的詩,有一次他對(duì)陳毅說:“李賀的詩很值得一讀,不知你有興趣否?”又據(jù)說,魯迅案頭古人的詩文中,最多的也是李賀的。而錢鐘書則說:“長吉穿幽入仄,慘淡經(jīng)營,都在修辭設(shè)色,舉凡謀篇命意,均落第二義。”

在習(xí)讀李賀詩時(shí),讀到杜牧寫的《李長吉詩歌集序》,是篇妙文,杜牧終未負(fù)李賀的這些嘔心之作,也未負(fù)沈子明的殷殷之托,沈子明自此可以交待亡友李賀,李賀也得以安心了。

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