秦腔在繁榮時(shí)期都有哪些流派

廣西戴氏教育來源：互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)間:2021-05-27 17:17:05 點(diǎn)擊：2次

秦腔其實(shí)我們還是非常熟悉的，在我們的眾多的電視機(jī)節(jié)目上我們還是經(jīng)常會(huì)看到這個(gè)藝術(shù)的物種，確實(shí)那種慷慨激昂的感覺也讓人振奮，小編今天為大家整理了關(guān)于秦腔的相關(guān)流派等知識(shí)，希望小編的整理能夠幫助到大家，更多相關(guān)資訊，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注本站!

戲曲流派的出現(xiàn)，標(biāo)示著戲曲發(fā)展的成熟。秦腔流派的紛呈，告訴人們：此時(shí)的秦腔已發(fā)展到一個(gè)極為光輝的階段。從當(dāng)時(shí)大量的史料記載可知，清代秦腔流派，繁花似錦，光彩紛呈，百花爭(zhēng)妍，萬千紅紫。具體來說：

因流播地域有別而有東、西、南、北、中五路秦腔流派。

東路秦腔，又名東府秦腔;因主要流行在陜西東部的古同州府即后來的大荔一帶，又稱同州梆子，也稱“大荔腔”“同州腔”。有平、側(cè)二調(diào)，常多用拖腔，被稱為“東”。著名藝人有喜兒等。

西府秦腔，又名西路秦腔，因主要流行于西安以西以鳳翔為中心的陜西西府而得名。唱腔以慢板見長。明代已很興盛，至清雄踞西府。清中葉吸收“禮泉腔”與“周至腔”“康王腔”的藝術(shù)特色，出現(xiàn)了不少連臺(tái)本戲。并向西擴(kuò)散至今甘肅、青海、寧夏、新疆等省區(qū)。

南路秦腔，又名漢調(diào)桄桄，以南鄭、洋縣為中心，唱腔渾厚樸實(shí)。擴(kuò)散至川北一帶，對(duì)川劇的彈戲有重要影響。

北路秦腔即阿宮腔(又名遏工腔)，唱腔翻高就低，以渭北富平為中心，擴(kuò)及咸陽、渭南等地。中路秦腔，即西安亂彈。被稱為秦腔正宗。曾融合其他四路及周至腔、禮泉腔、同州腔、渭南腔諸腔。劇目豐富，藝術(shù)力量雄厚，做派細(xì)致。從聲腔上說，清初有“秦聲派”“西調(diào)派”等;中葉有四大聲腔，即渭河以南的渭南腔、周至腔、禮泉腔，渭河以北的大荔腔。“音雖遞改，不過即本土所近者少變之”。

從藝人的演唱風(fēng)格與特長上分，則有在全國有影響的魏長生的魏派和西安的以扮相擅長的姚瑣兒派、以唱腔擅長的樊小惠派、以表演技藝擅長的申祥麟派和兼有三者之長的岳色子派(簡稱姚派、樊派、申派和岳派)。他們都有自己的絕技和個(gè)性特點(diǎn)。有如嚴(yán)長明《秦云擷英小譜》所說：

曲部中有三絕：有祥麟者，以藝擅，絕技也;小惠者，以聲擅，絕唱也;瑣兒者，以姿首擅，絕色也。色子姓岳名森玉，長安人，藝少不及祥麟，聲少不及小惠，色少不及瑣兒，而能奄有諸人之勝，曲部中之劉真長也。

晚清時(shí)，又有以旦角見長、承繼魏長生流風(fēng)余韻的陳雨農(nóng)的陳派;以須生見長、有活關(guān)公之稱的潤潤子的張派，人稱須生泰斗;有胎里紅黨甘亭的黨派等等。他們都擁有自己的專業(yè)戲班子，在人民群眾中享有極高的聲譽(yù)，都為秦腔藝術(shù)的發(fā)展與繁榮立下了不朽的功勛。

在上述各藝術(shù)流派中，除他們的創(chuàng)始人外，都毫不例外地?fù)碛幸慌L(fēng)格相近、志同道合的藝人，多者百余人，少者數(shù)十人。如魏派的再傳弟子陳銀兒的“閨妝健服，色色可人”;楊五兒的“扮賣婆、村姑，甚是稱俏”;陳金官的“以碎步見佳，聲容真切”;王湘蘭的“以嬌取勝，得魏長生真?zhèn)?rdquo;;劉朗玉的“歌音清美，每于淡處生妍，靜中流媚”;滿囤兒的“似憐似怯，傳情在無意之間為之”;于三元的狀鄉(xiāng)里婦人，神情逼肖等等;岳派中的張南如、張友泉;申派中的豌豆花等。真是人才輩出。

在藝術(shù)上的創(chuàng)造，更是驚人。尤其是魏長生的改“戴網(wǎng)子”為“梳水頭”以及“踩蹺”的創(chuàng)造，把秦腔表演藝術(shù)推至化境。過去秦腔旦角頭面部的化妝比較簡樸，只用黑紗包頭，他卻將其改為在鬢角貼片子、梳彩頭，這樣不僅可以根據(jù)演員的臉型去造型，而且增加了面部的美，可使觀眾看到“與婦人無異”的面部，造型之美令人嘆為觀止。踩蹺的運(yùn)用，也有利于男旦碎步腰姿的訓(xùn)練和舞態(tài)的婀娜多姿。有如清人楊懋健所說：

俗呼旦角曰包頭……今則俱梳水頭，與婦人無異。聞老輩言：歌樓梳水頭、踩蹺二事，皆魏三作俑，前此無之。故一登場(chǎng)，嘆為得未曾有，傾倒一時(shí)。

這一造型不僅為男子扮旦色的改變面型提供了極大的方便，也影響了后世其他所有地方戲曲劇種的旦色化妝。京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳就說：“他(魏長生)的化妝梳水頭，給予旦行很大影響，而他的藝術(shù)風(fēng)格，一直貫串到今天的老藝人于連泉(小翠花)先生身上。”其他如表演技巧與特技方面的“三鞭子”“三桿子”、甩梢子、耍翎子、耍牙、吹火、鞭掃燈花、血彩等等，都得到長足的發(fā)展。中國近一兩個(gè)世紀(jì)的“秦腔熱”，也正是形成于這一歷史時(shí)期，而且不斷升溫。