廣西戴氏教育 來源：互聯(lián)網(wǎng) 時間:2021-04-10 17:28:24 點擊：2次
中國的古代畫作大都是水墨畫，講究的是風(fēng)骨氣韻之美，在落筆之處，亦輕亦柔，濃墨重彩，展現(xiàn)的是中國人的傲骨和氣節(jié)，也展現(xiàn)著中國的陰柔美和內(nèi)涵美。而西方的油畫在藝術(shù)的表達方面其實更注重于寫意和抽象事物的表達，就像梵高的星空，在具象的事物下，將其抽象地表達出來，這是西方藝術(shù)的一個特色。在西方藝術(shù)的發(fā)展史上，這是一個歷史的象征。今天我們來欣賞梵高和畢加索的油畫作品!
西方油畫發(fā)展到19世紀中后期時，風(fēng)格和技法都發(fā)生了很大變化，促成這種變化主要來自兩方面的原因，一是油畫的寫實性在此時已經(jīng)走到了高峰，想進行創(chuàng)新已經(jīng)找不到更好的辦法。
二是經(jīng)過幾次工業(yè)革命的推動，到此時航海文明大力發(fā)展，世界各國交流起來比以前方便很多，東西方文化在這時進行了一次大碰撞、大融合，東方繪畫中的許多手法被西方畫家所吸收，有效改變了油畫的形態(tài)。
梵高(1853年——1890年)生活的年代，油畫在造型方面，經(jīng)過“新古典主義”的改進和推動，發(fā)展到近乎完美，在光影明暗關(guān)系方面，通過“印象派”的大力變法，同樣達到了頂峰，梵高是一位創(chuàng)新意識極強的畫家，他想從這兩點進行變法已經(jīng)無路可走。
因此，梵高只能從色彩和筆觸方面嘗試著改進。我們可以看到，梵高在色彩的使用上是很夸張的，甚至達到了瘋狂狀態(tài)，他非常喜歡亮度高、明度強烈的暖色調(diào)，比如黃色、紅色和橙色，并把強烈的裝飾效果和奔放的情感融入到畫面中，讓畫面生發(fā)出一種爛漫多彩的童話世界。
同時，梵高喜歡用“厚涂法”，把油彩用類似于刷子一樣的平頭排筆涂抹在畫面上，讓畫面產(chǎn)生顯而易見的筆觸，宛如奔流的長江大河，氣勢恢宏，這就是梵高帶給我們的視覺張力。欣賞梵高的油畫，實際上就是欣賞繽紛的色彩魅力和狂放的筆觸效果，以及畫面背后熾熱的情感。
畢加索(1881年——1973年)在畫面處理上比梵高冷靜很多，他朝著抽象思維遞進，把哲學(xué)理念和夢境元素，以及幾何構(gòu)成的技法，有效融入到油畫創(chuàng)作中，同樣開辟了一條新道路。畢加索的油畫就像一扇神秘的窗口，通過這個窗口，可以把觀者帶到無垠的想象空間。
實際上，梵高的所有作品，以及畢加索早期的作品，對造型都比較講究，是在遵循造型完整的基礎(chǔ)上尋求變法的，并沒有抽象到讓人一頭霧水。只要沿著他們的創(chuàng)作思路，并結(jié)合他們的個性，以及時代背景，完全能理解他們作品的精妙之處。
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