馬奈和雷諾阿的油畫(huà)有多大膽

廣西戴氏教育來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)間:2021-04-14 07:45:54 點(diǎn)擊：13次

現(xiàn)在的藝術(shù)包容性非常地強(qiáng)，也非常地多元，在很多的藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)有了很多的新奇的藝術(shù)創(chuàng)造，比如當(dāng)今比較流行的行為藝術(shù)和丑書(shū)等，都是藝術(shù)界的一個(gè)新奇的東西，當(dāng)然這些藝術(shù)的欣賞受眾也是一些愛(ài)好者。在印象派的大師中，馬奈和雷諾阿的油畫(huà)畫(huà)風(fēng)也是非常大膽的，我們看看他們的大膽體現(xiàn)在哪里!

要說(shuō)畫(huà)風(fēng)很大膽的，我首推印象派時(shí)期的兩位油畫(huà)大師，一個(gè)是馬奈(1832年——1883年)，一個(gè)是雷諾阿(1841年——1919年)，這兩人都是印象派的中流砥柱，尤其馬奈，更是印象派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開(kāi)宗立派的大師。

馬奈是第一個(gè)站出來(lái)向古典主義風(fēng)格說(shuō)不的人。他在1860年左右看到日本浮世繪，以及非洲的一些民間繪畫(huà)后，被震撼了。因?yàn)?，浮世繪雖然沒(méi)有“焦點(diǎn)透視法”，也沒(méi)有光影對(duì)比關(guān)系和立體的造型感，是一種二維的平面畫(huà)法，但看起來(lái)卻具有凝練、雅致、樸實(shí)，高度概括性的藝術(shù)風(fēng)格，從畫(huà)面里面好像能看到表達(dá)不盡的意境。

馬奈根據(jù)浮世繪的風(fēng)格大膽對(duì)油畫(huà)創(chuàng)新，很快創(chuàng)作出了幾幅油畫(huà)，如《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹風(fēng)扇的女人》、《吹笛少年》等作品，并且興沖沖地拿著它們?nèi)⒓由除堈钩?。?dāng)其他學(xué)院派畫(huà)家看到馬奈的油畫(huà)后，對(duì)他冷嘲熱諷，說(shuō)馬奈丟人現(xiàn)眼，不懂畫(huà)理，是屬于野路子的低級(jí)畫(huà)法。

馬奈沒(méi)有反駁，不讓參展就不讓唄，他拿起畫(huà)離開(kāi)了，他堅(jiān)信，西方繪畫(huà)很快就要迎來(lái)一場(chǎng)空前絕后的革命，他的畫(huà)法絕對(duì)是引領(lǐng)潮流的。事實(shí)上，馬奈的想法沒(méi)有錯(cuò)，他就是影響西方油畫(huà)走向現(xiàn)代性的關(guān)鍵人物。

同馬奈同時(shí)期稍晚幾年雷諾阿，同樣是一個(gè)特立獨(dú)行的畫(huà)家。如果說(shuō)馬奈對(duì)西方油畫(huà)從結(jié)構(gòu)和造型上做出了重大改進(jìn)，那么，雷諾阿就是從色彩和筆觸上對(duì)油畫(huà)做出變革的關(guān)鍵人物。

雷諾阿依靠稍微夸張的手法，在畫(huà)畫(huà)時(shí)，對(duì)物象的原本色彩和色調(diào)進(jìn)行了加重處理，讓紅的更紅，橙的更亮，同時(shí)，他不再用細(xì)致的筆觸去層層描繪和渲染，而是用較快的筆觸一筆帶過(guò)，塑造出介于“似與不似”之間的物象輪廓，呈現(xiàn)出如同中國(guó)寫(xiě)意國(guó)畫(huà)那樣酣暢淋漓的感覺(jué)，又一次把油畫(huà)朝著現(xiàn)代性推進(jìn)了一步。

他們之后，油畫(huà)發(fā)展到后印象派塞尚、梵高手里，正式進(jìn)入了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作理念。如果沒(méi)有馬奈、雷諾阿等人的前期鋪墊，西方油畫(huà)步入現(xiàn)代性顯然要晚一些。