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為什么有人說(shuō)中國(guó)畫的內(nèi)容更偏重寫實(shí),而油畫是寫意呢

廣西戴氏教育 來(lái)源:互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)間:2021-04-16 08:36:28 點(diǎn)擊:3

藝術(shù)創(chuàng)作本來(lái)就沒(méi)有對(duì)錯(cuò)可分辨,不論是寫詩(shī)還是寫意,好作品總是有它的精彩之處的,中國(guó)畫的內(nèi)容大多都是山川景物、花鳥飛禽等實(shí)物,還有就是現(xiàn)實(shí)中實(shí)實(shí)在在存在著的人物,基本上很少有虛幻的想象的內(nèi)容,即使有也是在實(shí)物的基礎(chǔ)上的夸大而已,而油畫正好相反,有很多神話人物作為繪畫的主題內(nèi)容,很多美好的想象,很多作品都展現(xiàn)了畫家豐富的想象力和創(chuàng)作力,這種情況也是因?yàn)闁|西方文化的差異,畢竟藝術(shù)來(lái)源于生活,生活環(huán)境的不同也會(huì)體現(xiàn)在藝術(shù)作品上!

由于中國(guó)畫在技法上是寫意的,可以通過(guò)意境來(lái)傳達(dá)出夢(mèng)幻的東西,給畫面中灌注自己的審美理想。尤其以山水畫中最為明顯,許多山水畫里邊,云霧繚繞,溪水和瀑布交錯(cuò),并且山巔之上常常住有人家,過(guò)著一種世外桃源的生活。如果按照平常的生活經(jīng)驗(yàn)和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,會(huì)發(fā)現(xiàn)畫的不合理,人們?cè)谶h(yuǎn)望高山時(shí),只能看到山的一個(gè)面,山上的溪水和瀑布是看不見(jiàn)的,山上的人家更難被看見(jiàn)。雖然他們都是實(shí)在的東西,但由于視覺(jué)原理,以及山石樹木的遮擋是看不見(jiàn)的。

畫家為了突出個(gè)人的審美趣味,就采用了“散點(diǎn)透視法”,散點(diǎn)透視法如同眼睛可以360°無(wú)死角旋轉(zhuǎn),能把目光所及的所有物象盡收眼底。所以,山水畫就會(huì)把眼睛看不到的地方也如實(shí)畫在了一張畫面中,給觀者傳達(dá)出非常大的信息量,給觀者可賞、可游、可居的感受,實(shí)際上,現(xiàn)實(shí)中是很難看到這么美好的山水的。

但油畫就不同,雖然在技法上是寫實(shí)的,但在題材和審美情懷上,油畫非常豐富。油畫既可以刻畫實(shí)在的東西,如實(shí)景實(shí)物,實(shí)實(shí)在在的人,也可以刻畫現(xiàn)實(shí)生活中不存在的事物,甚至形而上的事物。

像神話故事里的人物,就是油畫最重要的題材之一,里邊的人物形象完全是畫家依靠個(gè)人的想象力來(lái)刻畫完成。越是想象力豐富的畫家,越能駕馭神話題材。

畫家為了刻畫出完美的藝術(shù)形象,可以把許多美好元素都集中到一起,如,油畫中維納斯、雅典娜、阿爾忒彌斯、美惠三美神,等等,她們個(gè)個(gè)年輕美貌,傾國(guó)傾城,從身材、容貌,再到服飾和打扮的設(shè)計(jì),都非常醒目,充滿了畫家夢(mèng)幻般的想象力,因此,她們看起來(lái)美輪美奐。

另外,到20世紀(jì)初期,油畫創(chuàng)作吸收了許多現(xiàn)代哲學(xué)理念,喜歡表現(xiàn)人們的潛意識(shí)、夢(mèng)境和冥想,這些題材完全是虛幻的,沒(méi)有現(xiàn)實(shí)參照,只能通過(guò)天馬行空的想象力來(lái)完成,這給油畫更增添了許多夢(mèng)幻色彩。

雖說(shuō)中國(guó)畫和油畫有這么大的區(qū)別和不同,但是都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)一種藝術(shù)創(chuàng)作形式,都有它自身的價(jià)值,藝術(shù)生應(yīng)該最能體會(huì)!

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